在《失乐园》中，虽然久木和凛子的相遇相知相爱确实和他们身上存在吸引彼此的特质有关，但是其中一个不能脱离关系的原因也在于他们各自家庭所存在的问题。凛子和其丈夫由于彼此性格方面的差异缺少共同语言，而且没有好好和对方沟通，造成彼此间的裂痕越来远大，到最后凛子不得不在家庭之外的其他地方寻求满足；而久木和其妻子之间，刚开始也是一对相亲相爱的夫妻，但是长达几十年的相处，使得原本的激情退却不在，只剩下腻味和疲于经营的生活，只是在得过且过，所以久木遇到比自己小那么多的年轻貌美的凛子时才觉得充满新鲜感，想要尝试一番。为什么原本相爱的两个人，一起经历了那么多的风风雨雨，终究还是抵不过时光的消耗，最后只能沦为最熟悉的陌生人，甚至剑走偏锋，只有脱离家庭的正轨，出去寻找新的猎物才能满足自己对于生活的追求？难道婚姻真的如此可怕，可怕到让原本相爱的人最终也只能败给了时间与平淡？久木和凛子正是身陷此种囹圄无法自拔，最终甚至为了避免再次沦为婚姻的阶下囚，怕被时光消磨了深情，而双双共赴黄泉。不得不说，这种做法太过极端，在彼此最爱的时候长久地拥有对方固然美好，但是死并不是延续，而是终结。因为惧怕漫长的时光磨灭了爱情的做法，其实是一种自私而且懦弱的行为。因为我们的存在不仅是为了满足自身的喜乐，更是为了承担肩负的责任和实现自己的社会价值。而时间对于婚姻的影响，也并不只是消磨，反而也會加深。只要选择对了方式就行，愿有岁月可回首，且以深情共白头，木兰在婚姻出现危机时的做法，就值得我们学习。
　　在《京华烟云》中，由于木兰本身是个聪明伶俐且才华横溢的女子，虽然和荪亚之间刚开始并没有真正意义上的爱情，但是在与曾荪亚结婚之后，不管是和公公婆婆其他妯娌共同相处的大家庭还是自己的小家，都处理的井井有条，大家和睦相亲，不得不佩服木兰在为人处世上所拥有的智慧。但是自从因为变故，木兰举家南下，终于到了乡下，回归了一种自己一直向往田园生活之后，自己的内心也完全地放松了下来。她摆脱了之前所有的束缚，不管是生活上还是夫妻相处之时，完全地随心所欲，甚至有点忽略了丈夫的感受，这样一来，夫妻之间所有的细小缝隙便因此而扩大。因为荪亚其实本性是个追求新鲜感的人，自然不能满足于妻子如今的安于现状的态度。于是荪亚便借机出去寻欢作乐，结识了一个年轻美貌的女学生，因此便时常不归家，夫妻之间的关系也日趋紧张。后来在老父的帮助下，木兰得知了荪亚出轨的对象，但是她不像平常妻子一样找到对方便是一顿理论或者臭骂，而是用自己的款款魅力让对方折服，并成为了自己的朋友，为了暗示丈夫自己已经得知这段小插曲，木兰还假装不知情地把女学生邀请到了家里，让荪亚真是又爱又恨木兰的调皮，也对于自己的不当举止适可而止。对于丈夫出现了不忠于自己的行为之时，木兰的处理方式实在是令人佩服，不仅让丈夫收回了心，还多交了一个朋友，并且没有损伤到夫妻之间的感情。而且，自那之后，木兰也更加注意经营夫妻之间的关系，经常变换不同的新奇方法给平淡的生活增添乐趣。 
　　其实没有一段爱情是一帆风顺的，甚至走到最后的两个人彼此都曾经深深地被对方伤害过，爱情更像是一棵小树，只有相爱的彼此双方共同用心浇灌，才能让这棵小树开花结果，结出丰硕的果实。而那种认为结婚了之后爱情就走到了终点，或者升华到了天堂，之后便可以任其自生自灭的做法其实到最后只能让婚姻走向一潭死水的结局，或者因为双方疲于经营应付而到外面的世界寻求新的刺激，这种做法不仅到头来伤害自身，对自己的亲人朋友也是一种极大的伤害。在日本小说《失乐园》中，男女主人公之所以最后走向了悲剧，也是因为处理婚姻危机之时方法的不恰当，也许作者也是为此启发当时受到经济危机影响而对婚姻感到迷茫的日本民众；而深受中国博大进深传统文化影响的《京华烟云》女主角姚木兰，即使和丈夫之间并不存在那种刻骨铭心的爱恋，但是却能通过自己的用心呵护使得自己的婚姻之花灿烂盛放，足以让我们知道：恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜。对于我们这些不管是已经步入了婚姻爱情的已婚夫妇，还是正沉溺于美好爱情的新鲜感的年轻情侣，甚至是从未涉入爱河的单身男女来说，《失乐园》中凛子和九木的爱情悲剧还有木兰和荪亚之间的幸福婚姻都值得我们思考，见贤而思齐，见不贤而内自省也，对自己以后的人生有一定的指引，这就是优秀的文学作品对我们的启示。 
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